«YO HAGO LO IMPOSIBLE, PORQUE LO POSIBLE LO HACE CUALQUIERA» (Picasso)

Estos cuadernos reflejan la necesidad de Picasso de continuar con su obra a pesar de las limitaciones del entorno. En este periodo, Picasso vivió un momento de gran productividad artística, a pesar de las difíciles circunstancias, estos dibujos ofrecen una visión única de este Picasso más introspectivo, que lejos de la guerra y el bullicio parisino, se dedicó al dibujo, la escritura y a explorar nuevas ideas. Además de revelar su proceso creativo, dan cuenta de la extraordinaria versatilidad del artista, como se puede apreciar en el Cuaderno 202, perteneciente a la Colección del Museo Picasso Málaga. En sus hojas hay desde dibujos clásicos, como el «Retrato de una joven princesa» según el Maestro de Moulins, a radicales representaciones de Dora Maar, pasando por los bocetos de corridas de toros, un tema que siempre estuvo presente en el imaginario de Picasso. En la mayoría de los bocetos, la mujer es morena, como Dora Maar, mientras que en otros tantos incluidos en los cuadernos evocan también a las figuras sentadas en el harén de una obra por la que el artista sentía una gran admiración, «Mujeres de Argel en su apartamento» (1834; Musée du Louvre, París), de Eugène Delacroix.

La muestra reúne también otros dibujos, pinturas y aunque no hay certeza del número exacto de los lienzos que Picasso pintó durante su estancia en Royan, obras de este periodo se incluyen en la exposición, varios lienzos emblemáticos, como Cabeza de mujer («Para el pueblo griego»), la pintura definitiva fue realizada en el taller de Gerbier de Jonc y trasladada al nuevo estudio de Les Voiliers, donde ocupó un lugar destacado sobre un caballete. En mayo de 1946, Picasso la cedió a la ciudad de Atenas, participando así en la donación que los artistas franceses hicieron para homenajear la resistencia del pueblo griego tras la Segunda Guerra Mundial, prestado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York. En Les Voiliers, el artista trabaja durante algún tiempo en una composición de grandes dimensiones, «Mujer peinándose», que termina en junio de 1940; prestada por el Museum of Modern Art de Nueva York, es una de las obras más importantes de esta muestra, ya que en ella convergen muchas de las ideas disruptivas y experimentos en torno a la forma y la composición de la figura que ocupaban a Picasso, supone la culminación de los numerosos dibujos de un desnudo femenino sentado con los que llenó sus cuadernos durante ese año y «Café en Royan (1940), cedido por el Museo Picasso de París y que fue con el que Picasso se despidió de la localidad en agosto de 1940, también se exhiben otras obras de gran relevancia, como «Busto de mujer con los brazos cruzados detrás de la cabeza», que pertenece a la colección del Museo Picasso de Málaga y que con su audaz planteamiento, tanto por el tratamiento de la cabeza y el cuerpo como por la simplificación general de la paleta, cuya evolución puede seguirse en dicho cuaderno, y «Tres cabezas de cordero» (1939), prestada por el Centro Nacional de Arte Reina Sofía, (estas tres cabezas habían sido compradas por Picasso en el cercano matadero municipal de Royan para alimentar a su perro y finalmente protagonizaron dicha obra), poemas realizados por el artista en el mismo periodo y, en una más que interesante incorporación.