Eleuterio y Thomas estuvieron conmigo y Gertrudis conversando un rato breve, pues el grupo cultural estaba expectante por la visita nocturna y cena, ya se fueron a su trabajo. Nosotros nos quedamos solos en la casa palacio, delante de la chimenea leyendo libros. Gertrudis el titulado «El Ciclo. Cuando las almas recuerdan», escrito por Eduardo Carmona; y yo la maravillosa biografía sobre Velázquez. Ahora voy a transcribiros unos fragmentos escritos en el siglo XIX en una revista de la época El Museo Universal, dice así: «Nació Diego Rodríguez de Silva y Velázquez en Sevilla el año 1599. Niño aún, dió claras muestras de haber nacido para las artes; y apenas hubo concluido su educación escolar, cuando empezó a cultivarlas. Tuvo de muy joven por maestro a Francisco Herrera, de quien tomó ya la manera franca y atrevida que caracteriza sus obras; mas no pudo sufrir por mucho tiempo la aspereza de carácter de este artista, y pasó al estudio de Pacheco. Halló en Pacheco, si bien un conocedor del arte y un amigo de copiar los seres vivos, que estudiaba detenidamente los asuntos de sus cuadros y dibujaba correcta y graciosamente la figura, un hombre de frío corazón y apagada fantasía que no acertaba a dar alma a sus producciones; más no por esto le abandonó en muchos años, bien porque contase con sus propias fuerzas para suplir lo que en él echaba de menos, bien porque le detuviesen los atractivos de la hija del maestro, con la cual contrajo más tarde matrimonio, bien porque le cautivase la escogida sociedad de literatos, artistas y hombres de ciencia que frecuentaban aquel taller y le animaban con sus variadas e instructivas pláticas.

Dedicóse Velázquez con afán al estudio de la naturaleza viva; y ya que hubo alcanzado la seguridad de pincel, la corrección de dibujo y la verdad que tanto se echan de ver en sus figuras, se consagró con no menos ahínco al de la naturaleza muerta con el fin de rectificar y mejorar su colorido. Obtuvo por ese medio brillantes resultados, con lo que se prendió tanto del mundo real, que casi nunca se elevó al de las ideas. Empleó sus grandes dotes primero en la pintura de bodegones, luego en la de cuadros de género; y aun cuando quiso trasladar al lienzo las divinidades del Olimpo o las bellezas de la Biblia, lejos de buscarlas en las regiones del sentimiento, ni en las del pensamiento, lo hizo entre los seres que le rodeaban, sin detenerse muchas veces a escoger los tipos mas acomodados a la sublimidad de sus asuntos.

No había salido aún de Sevilla, cuando tuvo ocasión de ver obras notabílisimas de las demás escuelas de España y de las de Italia; mas no halló en ninguna motivos para abandonar ni modificar esencialmente su sistema. No se enamoró de Rafael sino de Ribera, naturalista como él, que despues de haber seguido servilmente las huellas del sombrío Caravaggio, le corrigió y escedió ennobleciendo algún tanto el realismo ya grosero a que este se había lanzado por el deseo de presentar un vivo contraste con el idealismo de sus contemporáneos y predecesores. Tomó de Tristán de Toledo; pero solo colores.»