«- No se pueden ni se deben desdeñar todas esas manifestaciones del arte moderno; todas ellas merecen la consideración de intentos, de una búsqueda en la sombra, intentos animados de un elevado espíritu renovador. Desde el impresionismo de Moret y Cézanne hasta el cubismo de Picasso y la pintura de Nusita, el japonés, todo ello no son más que intentos, sin un pleno carácter de realización. Por fortuna todos esos innovadores han sido hombres de talento; pero al producir su sentimiento gregario, al crear escuela, han surgido los disparates más atroces. Hasta en las más absurdas cosas de Picasso se ve siempre el artista, el hombre de talento que no ignora los secretos del arte, que ha paseado más de una vez su mirada por las grandes galerías de la antigüedad…. «

«A continuación Romero de Torres nos habla de una idea que tiene respecto a la creación en Madrid de la Casa de Velázquez y la Casa de Goya, que por trascendencia que implica por lo acertada que es, merece que aquellas personas que tratan estas materias de arte con reconocida competencia recojan la iniciativa – sea más o menos original – y le den una realización práctica.

– Puede decirse que toda la obra de Velázquez se encuentra en el Museo del Prado. En el Louvre de París hay cinco cuadros pequeños, de los cuales seguramente uno nada más es auténtico y los otros apócrifos, o, a lo sumo, de Mazo.

En la National Gallery, de Londres, sólo hay la «Venus del espejo», que fue adquirida a la Casa Richmond en 40.000 libras esterlinas. No conozco Rusia; pero tengo noticia de que en el Museo de l`Ennitage, de Leningrado, hay algunas obras, muy pocas, de Velázquez. También en Dresde hay algunas telas pertenecientes a la primera época del pintor, tales como «El vendedor de agua» y «La anciana friendo huevos». En el Palacio Dora se encuentra el retrato del papa Inocencio X, firmado. Pero todo es muy poco. El volumen casi total de la obra de Velázquez y toda o casi toda de la de Goya se encuentran en el Museo del Prado.

Pues bien: ¿no merecen pintores de tan señalada alcurnia que se les destacase del conjunto total del Museo, donde no están bien acondicionados, para que con sus obras se constituyesen dos Casas o Museos especiales que serían la Casa de Velázquez y la Casa de Goya, y en las cuales, no al modo de galería con zócalos de granito verde o de diorita ni sobre paños fondo liso, fondo enjalbegado, simplemente de pared corriente, estuviesen colocados? Y no en una casa desierta, sino en una mansión con muebles y ornamentos de la época, de modo que estas Casas de los pintores tuviesen la cálida armonía de la verdadera morada del artista, con todo su sello de familiaridad y de hogar. Y los cuadros, no distribuidos al tuntún, sino sabiamente colocados, sin aparatos de luz blanca, en las diversas habitaciones del palacio que se habilitase para museo, y que en el caso de Velázquez podría muy bien ser, mejor que ningún otro, el antiguo palacio de Ultramar, hoy ministerio de Estado, y en el caso de Goya, cualquier casa de comienzos del siglo XIX.

Esto contribuiría a descongestionar el Museo del Prado, y sería cosa notoriamente grande crear estas dos Casas o Museos, que habían de honrar la memoria de artistas tan insignes como D. Diego Velázquez de Silva y D. Francisco de Goya Lucientes. «